近二十年来，随着技术美术的进步，ARPG（动作类角色扮演游戏）逐渐成为角色扮演游戏的主流——当玩家以第一/第三人称沉浸式的投入到一段冒险故事中去时，视觉反馈和动作交互能够更好地帮助游玩者代入游戏，并成为所有人对游戏的直观、首要的评价标准。
在做好了一个高标准的战斗交互DEMO，并以此为基础进行高品质堆料，进一步丰富世界观、剧情和角色养成后，便是当今流行的“开放世界游戏”——ARPG的进化形态。无论是回顾近几年获奖的TGA年度游戏，还是看到即将发售的《黑神话：悟空》，他们大多都采取了这样的制作模式，并获得了广泛的好评。
CRPG（电子角色扮演游戏，桌游/跑团的电子化）与ARPG相比，则走向了另一条相反的道路：
CRPG的黄金时代是在2000年前后，那时由于软硬件性能的限制，文字、简单图像和基本音乐就是游戏的全部。而CRPG脱胎于桌游，更加强调剧情故事性、数值养成和世界观描绘，分支剧情内容也远丰富于同时代的动作游戏——大家都在泥塘里打滚，CRPG自然就显得脱颖而出。
但当技术美术突飞猛进，CRPG上帝视角+旁白引述的模式并不利于大场面的展示，复杂的游戏规则、角色养成、大量重复的操作又为CRPG增加了大量的游玩门槛和上手难度。当新玩家被“枪车球”给到的感官刺激所吸引，CRPG的用户基数和销量也越来越少，进而带来新作产量的降低，逐渐成为了一个较为冷门的小众游戏品类。
但这并不意味着CRPG就一无是处：
开放世界的ARPG，从某种意义上依然是多个互有联系的箱庭对战的组合，往往会在情节演绎的自由度和战斗解谜的丰富性上受到限制。相同的一场战斗，ARPG更加强调战斗中的交互和见招拆招，CRPG则鼓励你用智慧和游说跳过这场战斗，或是在战斗之前利用各种方式制造战斗优势；
除此之外，ARPG在剧情上相对固定，多结局更多限定在几个关键选项的分支操作。而CRPG则更像跑团，允许甚至鼓励你在规则框架内，尽可能的去探索分支选项，并且其选项产生的蝴蝶效应也会忠实的反应在游戏中——不仅一个选项可能引发多个不同的结局，多个埋藏的暗线最终也可能汇总到一条主线殊途同归，这就给了游戏剧情极大的自由度和探索的乐趣；
拉瑞安的努力
如上文所述，CRPG如果能够补上技术美术的短板、降低游戏门槛并且发扬其游戏性优势，放在如今也是很有竞争力的。尤其是在开放世界大作“乱花渐欲迷人眼”，玩家对技术美术要求越来越挑剔的现在，CRPG更像是游戏市场当中的一股清流——而其中的佼佼者便是拉瑞安工作室了。
早在2017年，《神界：原罪2》就已经确立了拉瑞安工作室在CRPG领域无可争辩的地位，首先，《神界：原罪2》确立了一套有拉瑞安审美风格的美术标准：作为CRPG而言，美术的首要标准是符合剧情中的角色设定形象，其次是要能够承受游戏中大量高自由度的交互（例如破坏、感电、燃烧等），最后还要符合大众对于奇幻世界的想象。最终成品很好的满足了这些要求，也成为了新时代CRPG的美术标准——这里当然要顺便提一下那几首令人激动不已的剧情和战斗配乐了，那更是加分项。
其次，《神界：原罪2》大幅度降低了游戏门槛，首当其冲的是将繁复的DND掷骰规则简化为百分比加算，将更为反复的计算信息简化到后台进行计算，这点也在《博德之门3》中得到了继承和发扬。
再次，《神界：原罪2》也向玩家说明了拉瑞安工作室能够原汁原味讲好一个CRPG的魔幻故事，在角色塑造和剧情展开上充满着令人惊喜的地方，一个小小欢乐堡，就有五六种脱逃途径，也无怪乎“人在欢乐堡”成为了经典名梗了。
最后，《神界：原罪2》展现了令人惊艳的高自由度，它充分尊重玩家的愿望，只要是在规则内允许的尝试，它都会有对应的回应，这是相当不容易的：举个例子来讲，当我无法通过力量检定抬起一个棺材盖时，它会允许我使用传送术挪开这个障碍，或者使用油和水（在旅程中收集到的，并无直接关联的）进行润滑来抬起，这种一谜多解的情况在游戏中比比皆是
而这些都是需要对应的程序准备，开发者对于这种可能有所预期并为此进行专门的设计的。也因此，实际上在一周目完成之后，我们看到的往往只是游戏的冰山一角，需要多周目的丰富体验来完善整个游戏。
所以，当威世智将《博德之门3》的开发权交给拉瑞安工作室时，大家都认为这是众望所归的。拉瑞安工作室也并没有让我们失望：在2017年立项，2020年开展早期EA，历经3年的更新与补丁后，2023年8月3日，《博德之门3》正式上线，在M站多家游戏媒体的综合评分中获得了97/100的杰出表现，甚至超过了上半年大火的《塞尔达传说：王国之泪》，成为了今年年度游戏的有力竞争者。
《博德之门3》的创新和标杆效应
在多位游戏评论员，当然也是在我看来，《博德之门3》为CRPG树立了新的标杆，也展现了在商业化大作盛行的今天，基于真正的爱与热情去制作一款游戏，所能达到的非凡高度。
但更值得大书特书的是，在拥有了充分的资金，人力和IP支持的情况下，《博德之门3》弥补了《神界：原罪2》的内容不完整，并在此基础上对自我实现了诸多创新，这也是今后CRPG开发者应该学习和努力的方向：
1、动态表现力的进步
《神界：原罪2》的美术表现力更多展现在静态建模和战斗交互上，但在对话、场面交互以及动态场景的表现力上依然不足。CRPG推进剧情需要大量的对话和旁白，《神界：原罪2》中大量的对话缺乏语音和表情交互，成为了大量枯燥的文本阅读（这也是CRPG的传统问题）。
而到了《博德之门3》中，不仅多数对话有了语音和面捕，更会根据你给出的回应给到相当自然的表情回应：一个相当经典的例子是，林地里的一个小男孩你让他不断抛硬币，他的态度会从自然到无奈到不耐烦再到愤怒，这些情绪都会表现在他的对话、语气和表情中。
而这意味着游戏开发者需要代入角色去考量交互选项，剧本的作者需要在交互选项中写清楚配音的语气神态，交代面补的变化，增加了非常大的工作量——但如果没那么细致，你所得到的只能是《星空》中大量的棒读NPC，所以说动态表现力的提升不单是技术上的进步，也是工作室各部门通力合作的结果。
2、DND规则带来的无穷可能性
《神界：原罪2》的另一个小瑕疵是，尽管为玩家提供了大量可能谜题解法，但在检定时候，由于缺少了掷骰子的影响，大多采取的是简单二分的判定——满足就弹出对应选项，不满足则完全不展示这条解法。这导致玩家需要靠提前洗点熟记条件来通过检定，并不符合冒险中的多数实际情况。
在《博德之门3》中，拉瑞安工作室基于DND规则进行了一定修改，也将掷骰子这一随机影响因素重新带回了游戏中，玩家通过在游戏中锻炼技能、收集装备和创造条件来提高检定加成，进而应对游戏中形形色色的检定，选择更加安全轻松的方式完成剧情，比较常见的就是基于魅力的游说选项了，能够帮助玩家避免很多战斗并直接拿到经验。
基于属性和专长的检定也鼓励玩家组织不同职业的角色一同冒险，大成功和大失败的不确定性更是在游戏中展现了很大的戏剧性。凡此种种，DND掷骰子规则的回归为《博德之门3》增色了不少，而其他具体DND规则设计的角色、职业和世界观，也因为DND规则成熟平衡的特性有了一个相对稳定的框架（开个玩笑说，其实不用另外调整角色平衡性了）
3、更低的上手门槛
在开发者的眼里，他们把第一章当成是一个大型教程，而在游戏的初始引入阶段，拉瑞安工作室也加入了许多基于操作的引导教程：在第一章的游戏体验中，玩家能够了解到暂停时间，检定掷骰，NPC交互等操作。
与复杂的DND规则相对，在实际战斗中玩家的战斗提示依然是简单的命中率和优势/劣势信息，较为复杂的数据则会以明细累加的方式体现在战斗信息之中，将复杂和简单的信息单独呈现，也方便玩家优化和调整角色。
4、更高的自由度和剧情展开
《博德之门3》拥有着堪比纯文字游戏的复杂树状剧情，并提供了数条通向结局的路径以及多个结局选项。在剧情走向有着多种可能的情况下，每一个剧情走向又有远超《神界：原罪2》的分支解谜方式，这使得《博德之门3》的每一次冒险可能完全不同，而又充满着无限新可能。
来到博德之门时，你之前所做的众多选项又会交汇到最终章中，某些之前保护的NPC会有进一步的选项，而某些被杀死的NPC则将不知所踪，最终你的善恶选择会在最终之战中成为完全不同的助力，进而为一次游戏画下圆满的句号。
相较于《神界：原罪2》时拉瑞安工作室的拮据，《博德之门3》是他们有着充分的市场认可、资金支持，人员和技术储备下，在自己的舒适区完成的用心之作，他们也成功超越了前作，为CRPG树立了新的标杆。
CRPG最特别的一点是，脱胎于跑团，它特别适合聚会游戏和朋友聚会，适合几个相熟的朋友一起玩上一到两周，共同完成一周目的体验往往会有与单人完全不同的感受，何不试试就从今天开始，和朋友一起游玩《博德之门3》呢？
